1965年2月17日、アメリカ、カリフォルニア州ロサンゼルス生まれ。23歳にしてプロの監督となり、25歳までに第一線のCM監督として知られるようになった。
「Got Milk?/アーロン・バー」のCMでカンヌ国際広告祭の金獅子賞を獲得した。このCMは歴代トップ10のクラシックCMのひとつに数えられ、彼が作ったCMのいくつかはニューヨークのMoMA（近代美術館）に収蔵されている。
　その後ベイは長編映画の世界に参入し、ウィル・スミス出演の『バッドボーイズ』（95）を監督して華々しいスタートを切り、ショーン・コネリー、ニコラス・ケイジ、エド・ハリスらが出演した次のアクション大作『ザ・ロック』（96）でも強い印象を残した。彼と、彼の製作会社ベイ・フィルムズは、『アルマゲドン』（98）、『パール・ハーバー』（01）、『バッドボーイズ２バッド』（03）、「トランスフォーマー」シリーズ5作など、大ヒット映画を次々に生み出していった。こうした映画の商業的大成功から、アメリカ国内での累計興行収入額はベイが師のひとりと仰ぐスティーヴン・スピルバーグに次ぐ2位、全世界規模では第3位の成績をおさめる監督となった。
　ここ数年は大作映画だけでなく、より小規模で、より芸術性を求める作品も手がけ、マーク・ウォールバーグとドウェイン・ジョンソンが出演するダークコメディ『ペイン&ゲイン 史上最低の一攫千金』（13・未）や、2012年9月11日にリビアのベンガジで起きた米領事館襲撃事件で、36名のアメリカ人の命を救った勇敢な救出作戦を描く実話に基づく物語『13時間 ベンガジの秘密の兵士』（16・未）などを監督している。
　2014年、ハリウッド・リポーター誌はベイと、プラチナム・デューンズでのパートナー2人を「プロデューサーズ・オブ・ザ・イヤー」に選出した。プラチナム・デューンズは『テキサス・チェーンソー』（03）、『悪魔の棲む家』（05）、そして『エルム街の悪夢』（10）といった比較的小規模なホラー映画などで数々の新しい役者や監督たちを輩出してきただけでなく、『ミュータント・タートルズ』（14）や『パージ』（13）や『呪い襲い殺す』（14・未）のようなシリーズ作品を手がけて大きな成功をおさめている。これまでにベイの映画は、監督作と製作を手がけた作品を合わせ、世界で84億ドル以上の売り上げを記録している。
　プラチナム・デューンズの次回作である「パージ」シリーズの第4作『The First Purge（原題）』は2018年7月4日にアメリカ公開予定。同作品にはイラン・ノエル、レックス・スコット・デイヴィス、ジョイヴァン・ウェイド、ローレン・ルナ・ベレス、マリサ・トメイらが出演している。
　プラチナム・デューンズのテレビ部門は、Starzのドラマ「Black Sails／ブラック・セイルズ」（14〜17）とTNTの「ザ・ラストシップ」（14〜）という高い評価を得たシリーズを製作してきた。後者のシリーズは、最近第5シーズンの製作を終えたばかり。同じく製作の大詰めに入っているのが、小説家トム・クランシーが描くCIAのヒーロー「ジャック・ライアン」シリーズで、クラシンスキーが主演する。この作品は、パラマウント・テレビジョンやアマゾンと手を組んで製作が進んでおり、2018年の夏にアマゾンで配信される予定となっている。

　二人は2001年にマイケル・ベイをパートナーとしてプラチナム・デューンズを設立。新進の監督たちへ機会を与えることを目的として設立された同社は、世界中の観客に向けて多くない予算で商業的に維持可能な映画を作ることを理念としている。現在は同社の17作目と18作目となる作品を製作中。パラマウント・ピクチャーズとのファーストルック契約を2019年まで延長した。
　2014年、フォームとフラーはパラマウント・ピクチャーズに向けて、ミーガン・フォックス、ウィル・アーネット、ウィリアム・フィクトナーらが出演する『ミュータント・タートルズ』を製作した。8月にアメリカで公開され、全世界で4億9,300万ドルの興行収入を記録した。
　2014年10月24日、ユニバーサルはハズブロの人気ボードゲームを題材にしたプラチナム・デューンズ製作の『呪い襲い殺す』（未）を配給した。500万ドルで製作された同作品は、興行成績1億300万ドル以上におよんだ。続編の『ウィジャ ビギニング ～呪い襲い殺す～』（未）ではヘンリー・トーマス、エリザベス・リーサー、ダグ・ジョーンズらが出演し、マイク・フラナガンが監督を務め、2016年10月21日に公開された。
　2013年、プラチナム・デューンズはユニバーサル・ピクチャーズに向けて『パージ』をわずか250万ドルで製作した。この作品は公開初週の週末に3,410万ドルの成績をおさめ、その予想外の成功によって業界を驚かせた。続く『パージ：アナーキー』（14）は公開初週の週末に2,980万ドルを集め、世界では合計1億1,200万ドルに達した。第3作『パージ：大統領令』はジェームズ・デモナコが監督・脚本を務め、アメリカで2016年7月1日に公開され、世界での興行成績は1億1,860万ドルを記録した。現在は第4作『The First Purge（原題）』を製作中で、2018年7月4日にアメリカ公開予定。テレビシリーズ「Purge TV（原題）」も企画中で、2018年の夏に撮影が始まる予定となっている。
　2014年、プラチナム・デューンズは初めてテレビの世界へ進出し、大きな成功をおさめた二つのシリーズを生み出した。トビー・スティーヴンスが主演を務めた「Black Sails／ブラック・セイルズ」（14〜17）はStarzで2014年1月25日から放送開始され、絶賛のうちに第4シーズンで締めくくられた。エリック・デインが主演する「ザ・ラストシップ」（14〜）は、現在第5シーズンを製作中。
　最近は本作のほか、パラマウント・テレビジョンに向けて、小説家のトム・クランシーが生み出したキャラクターに基づく、ジョン・クラシンスキー主演の「Jack Ryan（原題）」（18）の製作が終盤に差しかかっている。

　1978年3月20日、デンマーク生まれ。直近では、ジェシカ・チャステインが主演するアーロン・ソーキンの監督デビュー作『モリーズ・ゲーム』（17）で撮影を担当した。彼女は他にも、デンゼル・ワシントンとヴィオラ・デイヴィスが主演しアカデミー賞®を受賞したデンゼル監督の『フェンス』（16・未）や、エミリー・ブラントが出演するテイト・テイラー監督のミステリー『ガール・オン・ザ・トレイン』（16）などでも撮影監督を務めた。それ以前には、キャリー・マリガン主演、トマス・ヴィンターベア監督の『遥か群衆を離れて』（15・未）に参加している。
　クリステンセンは、彼女が担当した短編映画にヴィンターベア監督が関心を示したことがきっかけで、同監督と長らく仕事を共にするようになった。そうしてクリステンセンが初めて長編映画を担当した『光のほうへ』（10）では、カメリマージュ映画祭でゴールデン・フロッグ賞やデンマーク映画アカデミーのロバート賞の撮影賞にノミネートされた。二人は続く『偽りなき者』（12）でもタッグを組み、この作品で彼女はカンヌ映画祭のバルカン賞やデンマーク映画批評家協会賞の撮影賞を獲得した。
　その他の参加作品には、ベルリン国際映画祭で上映されたアントン・コルベイン監督の『ディーン、君がいた瞬間（とき）』（15）、ジョナス・エルマー監督の『The Other Life（原題）』（13）、マーク・エヴァンス監督の『Hunky Dory（原題）』（11）、オリヴァー・ウッシング監督の『My Good Enemy（原題）』（10）などがある。クリステンセンは1999年にデンマークのヨーロピアン・フィルム・カレッジで映画製作を学んだ。2002年にはイギリスの国立映画テレビ学校の撮影コースに進んだ。

　1956年4月1日、アメリカ、カリフォルニア州サクラメント生まれ。ビークロフトはキャリアを通じて、『ダンス・ウィズ・ウルブズ』（90）のプロダクションデザインでアカデミー賞®にノミネート、MoMA賞に3度、クリオ賞に1度、全米美術監督組合賞に5度ノミネートされ、全米美術監督組合賞のCM部門でデザイナー・オブ・ザ・イヤーを2度獲得するなど、数々の受賞歴やノミネート歴を持っている。これまでにはデヴィッド・フィンチャー監督の『ゲーム』（97）、テリー・ギリアム監督の『12モンキーズ』（95）、マイケル・ベイ監督の『トランスフォーマー／ロストエイジ』（14）、『13時間 ベンガジの秘密の兵士』（16・未）、『トランスフォーマー／最後の騎士王』（17）などを担当した。
　近年はミラノのプラダ財団トビアス・レーベルガーのオットープロジェクトの一部として、ブロードウェイやウェスト・エンドで舞台やオペラの美術も幅広く手がけている。演出のテリー・ハンズとタッグを組んだロイヤル・シェイクスピア・カンパニーの「シラノ・ド・ベルジュラック」や「空騒ぎ」の美術ではトニー賞に2度ノミネートされた。ウェスト・エンドでは、アビー劇場で「西の国のプレイボーイ」、ロイヤル・シェイクスピア・カンパニーの「トロイラスとクレシダ」、オールド・ヴィック・シアターでの「After Aida」、その他ハワード・デイヴィスの演出作や、ロイヤル・エクスチェンジ・シアターでの「オイディプス王」、そしてビークロフトがイブニング・スタンダード・アワードを獲得した「三姉妹」などで美術を担当した。

　本作ではジョン・クラシンスキーとの仕事を大いに楽しんだテレフセンは、1980年代後半のニューヨークでインディペンデント映画からキャリアをスタートさせ、ホイット・スティルマン監督のアカデミー賞®ノミネート作『メトロポリタン』（90）の仕事で注目を集めた。彼はその他にも同監督の『バルセロナの恋人たち』（94）や、ウェイン・ワン監督の『ブルー・イン・ザ・フェイス』（95）、ラリー・クラークの物議を醸した初監督作『KIDS／キッズ』（95）、デヴィッド・Ｏ・ラッセル監督のコメディ『アメリカの災難』（96）なども編集している。ミロス・フォアマン監督の『ラリー・フリント』（96）では、初めてメジャー映画会社の長編作品を担当した。インディーズ映画とメジャー作品のどちらも手がけてきた彼は、ハーモニー・コリン監督のカルト的な人気を誇る『ガンモ』（97）やウェイン・ワン監督の『チャイニーズ・ボックス』（97）、それからハロルド・ライミス監督の『アナライズ・ミー』（99）の編集を務めた。後者の映画では、エディ賞にノミネートされた。ロンドンでは、『バースデイ・ガール』（02）や『チェンジング・レーン』（02）などを担当している。『マン・オン・ザ・ムーン』（99）でもエディ賞にノミネートされた。その他の担当作にはロバート・ベントン監督の『白いカラス』（03）、M・ナイト・シャマラン監督の『ヴィレッジ』（04）、アカデミー賞®を受賞した『カポーティ』（05）、『フェア・ゲーム』（10）、『トゥルー・ストーリー』（15・未）、『クライム・ヒート』（14・未）などがある。
　2012年、テレフセンは『マネーボール』（11）の仕事でアカデミー賞®とエディ賞にノミネートされ、『ジョイ』（15・未）でも自身4度目となるエディ賞ノミネートを果たした。『クワイエット・プレイス』のあとは、メリッサ・マッカーシーとティファニー・ハディッシュが出演し、アンドレア・バーロフが初監督作品として脚本も務める1970年代を舞台にしたクライム・ドラマ『The Kitchen（原題）』（18）の編集を手がけることになっている。

　1966年10月7日、アメリカ、ニューヨーク生まれ。ベルトラミは『3時10分、決断のとき』（07）や『ハート・ロッカー』（08）での印象的な音楽でアカデミー賞®にノミネート経験を持つ。これまでには『ダイ・ハード4.0』（07）、『ターミネーター3』（03）、『アイ,ロボット』（04）や「スクリーム」シリーズなどの人気映画を手がけてきた。その他の担当作品にはトミー・リー・ジョーンズ監督の『ミッション・ワイルド』（14・未）、サミット・エンターテインメント配給のゾンビ・コメディ『ウォーム・ボディーズ』（13）、ブルース・ウィリスの人気アクションシリーズの最新作『ダイ・ハード／ラスト・デイ』（12）、ポン・ジュノが監督しクリス・エヴァンスが出演する『スノーピアサー』（13）、ブラッド・ピット主演のパニック・アクション『ワールド・ウォー Ｚ』（13）、ジェームズ・マンゴールド監督の『ウルヴァリン：SAMURAI』（13）、名作ホラーのリメイク『キャリー』（13）、ジョシュ・トランクが監督を務めたリブート版の『ファンタスティック・フォー』（15）、コロンビア・ピクチャーズが配給し、セス・ローゲンやジョセフ・ゴードン＝レヴィットらが出演したコメディ『ナイト・ビフォア 俺たちのメリーハングオーバー』（15）などがある。直近ではジェームズ・マンゴールド監督、ヒュー・ジャックマン出演、20世紀フォックス配給の『LOGAN／ローガン』（17）、ブレイク・ライヴリー主演の『ロスト・バケーション』（16）、そしてユニバーサル・ピクチャーズ配給、マイケル・ファスベンダー主演のクライムサスペンス『The Snowman（原題）』（17）にも参加している。
　ニューヨーク生まれのベルトラミは、イェール大学音楽院で音楽を学び、その後イタリアへ渡ったのち、ロサンゼルスで伝説的な作曲家であるジェリー・ゴールドスミスに師事した。

　1981年に『スター・トレック２／カーンの逆襲』（82）のカメラ・オペレーターとしてインダストリアル・ライト&マジックに入社。1985年、ファーラーは『コクーン』（85）でアカデミー視覚効果賞を受賞し、2年後には『ロジャー・ラビット』（88）の視覚効果スーパーバイザーに起用された。監督たちのヴィジョンを視覚化する優れた能力により、ファーラーは『バックドラフト』（91）、『A.I.』（01）、『ナルニア国物語／第１章：ライオンと魔女』（05）などでアカデミー賞®にノミネートされた。さらに彼にとってのブレイクスルーとなった『A.I.』と未来的な世界を作り上げた『マイノリティ・リポート』（02）では英国アカデミー賞にノミネートされた。2007年には、『トランスフォーマー』（07）でアカデミー視覚効果賞にノミネートされた。
　ファーラーは『トランスフォーマー／ダークサイド・ムーン』（11）でも視覚効果スーパーバイザーを務め、アカデミー視覚効果賞にノミネートされた。マーク・フォースターやゲイリー・ロスといった一流の監督たちとも、大作シリーズを手がけている。2017年には、マイケル・ベイ監督の超大作シリーズの5作目となる『トランスフォーマー／最後の騎士王』（17）を担当した。
　インダストリアル・ライト&マジック入社以前は、ロサンゼルスでフリーランスのカメラマンとして働いていた。1975年に、当時まだ世に出ていなかった『スター・ウォーズ』（77）の撮影現場を訪ねる機会があり、初めてモーション・コントロール・システムが使われているのを目にした。それに触発され、ロバート・エイブル・アンド・アソシエイツで働き始め、やがて『スター・トレック』（79）に取り組むダグラス・トランブルのもとで働くようになった。
　カリフォルニア生まれで、カリフォルニア大学ロサンゼルス校でシアター・デザインの学士と修士を取得し、映画を熱心に学んだ。

　南カリフォルニアに生まれ育ったマークは、初め航空宇宙科学の研究開発の仕事に就いた。会社が別の州へ移ることを機に、自分が情熱を傾けていた世界へと進むべく新たな道を模索し始めた。1993年に小道具店で働き始め、2年後には技術者の組合「ローカル44」のメンバーにもなった。『パイレーツ・オブ・カリビアン／ワールド・エンド』（07）では初めて特殊効果コーディネーターを務めた。彼のキャリアのハイライトは、1.3秒に120発もの放たれる砲撃とウルトラスローの砲弾のなかでベケット卿が死ぬ「パイレーツ」の有名なシーンや、「ターミネーター」作品のなかで大型のバスをひっくり返すシーンだ。

　1976年4月20日、カナダ生まれ。オコナーは「スター・ウォーズ」や「インディ・ジョーンズ」シリーズに刺激を受け、若い頃からアニメーターとして作品に魔法をかけて映画界に関わっていきたいと考えていた。
　カナダのシェリダン・カレッジで伝統的なアニメーションを3年間学んで卒業した。夏休みのあいだに、初めて映画の仕事に携わり、フェニックス・アニメーションというスタジオで働いた。原画を清書するクリーンアップ要員として歩み始め、その後キャラクター・デザイナーへと進んでいった。卒業後は、ハワイのスクウェアUSAに採用された。そこで初めてアニメーションのツールとしてのコンピューターと出会う。数々のプロジェクトのテストフェーズに携わり、リグのテストや、流れを確認するためのアニマティクス作りの手助けなどに取り組んだ。
　1年後、インダストリアル・ライト&マジックに移り、『スター・ウォーズ エピソード１／ファントム・メナス』（99）に参加し、その後も『ジュラシック・パーク III』（01）、『宇宙戦争』（05）、『パイレーツ・オブ・カリビアン／デッドマンズ・チェスト』（06）、『スター・トレック』（09）、マイケル・ベイの「トランスフォーマー」シリーズなどを担当した。アニメーションの統括者として、各アニメーター個人の目標と、作品の目標双方が達成できるように尽力している。

　1962年10月21日、アメリカ、カリフォルニア州生まれ。ヴァン・ダー・リンはスカイウォーカー・サウンドでキャリアをスタートさせた。キャリア初期の大きな仕事といえば『ターミネーター2』（91）で、彼は音響編集を担当し、アカデミー音響編集賞を受賞した。その後数年で音響の腕を磨き続けながら、アカデミー音響編集賞を獲得した『タイタニック』（97）、『プライベート・ライアン』（98）、『パール・ハーバー』（01） などを筆頭に数多くの作品で音響編集者やサウンド・デザイナーたちと仕事して、アクションのなかの静寂の重要性を学んでいった。
　その後4年間ニュージーランドに移り、「ロード・オブ・ザ・リング」三部作や『キング・コング』（05） の音響制作スーパーバイザーやサウンド・デザイナーを務めた。『ロード・オブ・ザ・リング／二つの塔』（02）と『キング・コング』ではアカデミー賞®も獲得した。
　キャリアの次の章はロサンゼルスで展開し、エリク・アーダールと共にサウンド・デザイン/編集会社E² Sound を立ち上げた。幸運にも、彼らはその会社を通して、「トランスフォーマー」シリーズや「カンフー・パンダ」シリーズ、『アルゴ』（12）、『GODZILLA ゴジラ』（14）、そして『クワイエット・プレイス』など、音に特化した様々なジャンルの映画を手がけ、アカデミー賞®にも2度ノミネートされた。

　1976年9月16日、アメリカ、カリフォルニア州サンフランシスコ生まれ。アーダールはサンフランシスコ・ベイエリアで育ち、現在はロサンゼルスで暮らし、働いている。20世紀フォックスでフリーランスの音響編集者として働き始め、『X-MEN2』（03）などの映画を手がけた。『アイ,ロボット』（04）や『スーパーマン リターンズ』（06）などのサウンド・デザインを担当する一方で、南カリフォルニア大学の映画芸術学部でも教え、『ワルキューレ』（08）やテレンス・マリック監督の『ツリー・オブ・ライフ』（11）では音響制作スーパーバイザーを務めた。
　2006年、イーサン・ヴァン・ダー・リンと共に現在までに5作品ある「トランスフォーマー」シリーズの最初の1本を担当し、『カンフー・パンダ』（07）、『ワールド・ウォー Ｚ』（13）、『GODZILLA ゴジラ』（14）にも参加した。『トランスフォーマー／ダークサイド・ムーン』（11）と、アカデミー作品賞を受賞した『アルゴ』（12）の音響編集でアカデミー音響編集賞にノミネートされた。アーダールは音が映画体験の半分を占めると信じていて、本作ではまさにその信念を体現するものとなっている。

　ニューヨークに拠点を置くサウンド・ミキサーで、過去25年にわたってメジャー映画やテレビ番組の製作に携わってきた。75以上の作品に参加し、キャリアを通じて業界最高峰のクリエイターたちと仕事をした経験を持つ。2017年にはプライムタイム・エミー賞にノミネートされ、現在はHBOのコメディ「Crashing（原題）」（2017〜）を担当している。

　1997年にスカイウォーカー・サウンドのチームに参加したサウンド・デザイナーおよびリレコーディング・ミキサー。サウサリートにある名高いプラント・スタジオで働きながらサンフランシスコ州立大学を卒業した（フリートウッド・マックの『噂』や、スティーヴィー・ワンダーの『キー・オブ・ライフ』の収録曲がプラント・スタジオで収録された）。彼は複数の楽器を演奏することもでき、バンドと共にアメリカやヨーロッパを回った経験も持つ。これまでには『ボラット 栄光ナル国家カザフスタンのためのアメリカ文化学習』（06）、『ショートバス』（06）、『テイク・シェルター』（11）、『MUD マッド』（12）、『ネバーランド』（04）、『ザ・ウォーク』（15）、『クリード チャンプを継ぐ男』（15）、『怪盗グルーのミニオン大脱走』（17）などを担当した。2014年には、Ｊ・Ｃ・チャンダー監督の『オール・イズ・ロスト ～最後の手紙～』で英国アカデミー賞音響賞にノミネートされた。最近ではライアン・クーグラー監督の『ブラックパンサー』（18）のミックスを手がけた。

　ロフラーは、アメリカ各地の舞台、映画、テレビの世界でセット・デコレーターやデザイナーとして20年の経験を持つ。2014年には、『アメリカン・ハッスル』（13）がアカデミー美術賞にノミネートされた。英国アカデミー賞にも2014年に『アメリカン・ハッスル』で、2016年には『キャロル』（15）でノミネートされた。HBOのテレビシリーズ「GIRLS／ガールズ」（12〜17）や映画『ジョイ』（15・未）の仕事ぶりが評価され、美術監督組合からも表彰された。
　ロフラーはイェール大学で建築学の修士号を取得し、ノースウェスタン大学の都市研究およびアジアン・スタディーズの学士号を持っている。上海、ニューヨーク、そしてニューヘイブンの建築事務所で働いた経験もある。